水景园林景观规划的办法，亲和。经过贴近水面的汀步、平曲桥，映入水中的亭、廊修建，以及又低又平的水岸造景处理，把游人与水景的距离尽可能地缩短，水景与游人之间就体现出一种非常亲和的联系，使游人感到亲热、合 意、有情谐和景色迷人。延伸。园林修建一半在岸上，另一半延伸到水中；或岸边的树木采纳树干向水面歪斜、树枝向水面垂落或向水中心扩展的态势，都使临水之意明显。前者是向水的表面延伸，而后者是向水上的空间延伸。萦回。由弯曲曲折的溪水，在树林、水草地、岛屿、湖滨之间回旋环绕，突出了景色活动感。这种作用反映了水景的萦回特色。
     模糊。使配植着疏林的堤、岛和岸边景象彼此组合与彼此分隔，将水景时而讳饰、时而暴露、时而透露出，就能够获得隐模糊约、影影绰绰的水景作用。暗示。池岸岸口向水面悬挑、延伸，让人感到水面好像延伸到岸口下面，这是水景的暗示作用。将院子水体引进修建物室内，水声、光影的渲染使人似乎置身于水底国际，这也是水景的暗示作用。迷离。在水面空间处理中，使用水中的堤、岛、植物、修建，与各种形状的水面彼此包括与交叉，构成湖中有岛、岛中有湖、园林景观层次丰富的复合性水面空间。在这种空间中，水景、树景、堤景、岛景、修建景等层层打开，不行尽头。游人置身其中，顿觉境界相异、错综复杂。藏幽。水体在修建群、林地或其他环境中，都能够把源头和出水口躲藏起来。隐去源头的水面，反而可给人留下源源不绝的感觉;把出水口藏起的水面，水的去向怎么，也更能让人遥想。浸透。水景空间和修建空间彼此浸透，水池、溪水在修建群中流连、交叉，给修建群带来天然鲜活的气味。有了浸透，水景空间的形状愈加富于改变，修建空间的形状则愈加轩敞、灵秀。收聚。洪流面宜分，小水面宜聚。面积较小的几块水面彼此靠拢，能够增强水景体现。特别是在坡地造园，因为地形所限，不能开辟很广大的水面，就能够随着地形升降，组织几个水面高度不一样的较小水体，彼此聚在一起，同样能够到达洪流面的作用。交流。分散布置的若干水体，经过途径、溪水次序地串联起来，构成完好的水系，这即是交流。水幕。修建被设置于水面之下，水流从房顶均匀下跌，在窗前构成水幕。再配合音乐播映，则既有下跌的水幕，又有活动的音乐，室内水景独具匠心。开阔。水面宽广坦荡，天光水色，烟波浩渺，有空间无限之感。
     这种水景作用的构成，多见的是使用天然湖泊装点人工景点。使水景彻底融入环境当中。而水边景象如山、树、修建等，看起来都对比悠远。标志。以水面为烘托景，对水面景象给予特别的外型处理，使用景象象形、表意、逼真的作用，来标志某一方面的主题含义，使水景的内涵更深，更有幻想和回味的空间。隔流。对水景空间进行视线上的分隔，使水流隔而不断，似断却连。引出。庭园水池规划中.不管有无实际需要，都将池边留出一个水口，并经过一条小溪引水出园，到园外再切断。对水体的这种处理，其特色是在尽量扩洪流体的空间感，向人暗示园内水池即是源泉，暗示其流水能够通到园外很远的当地。所谓“山要有限，水要有源”的古代画理，在今天的园林景观水景规划中也有使用。引进。水的引进和水的引出办法一样，但作用相反。水的引进，暗示的是水池的源头在园外，并且源源不绝。
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